2025年11月24日、「ちくわ部」プロジェクトによるイベント「ちばげい対話の時間 #03」を開催しました。 ゲストは、国立アートリサーチセンター主任研究員・稲庭彩和子さんと千葉市美術館広報担当・磯野愛さん。市民参加型アートプロジェクトに中間支援や運営の立場から関わるお二人をお迎え、来場者とともに〈「参加」ってなんだろう？　よりよい「関係」づくりには何が必要？〉というテーマで最終回を実施しました。 当日の様子を、アートライター・白坂由里さんにレポートしていただきます。 「参加」ってなんだろう？ よりよい「関係」づくりには何が必要？ 生活圏で行われている芸術祭を“口実”に、悩みやモヤモヤも含めて語り合ってきた「ちくわ部」。 第3回のテーマは「市民参加型アートプロジェクト」の祭典として、37のプロジェクトを展開してきた千葉国際芸術祭2025（以下、「ちばげい」）において特徴的な「参加」と「関係」。 ちばげいのプレ会期から実施してきた西尾美也さんのプロジェクト「まちばのまちばり」もその一つで、ワークショップを重ね、まちから集めた服を素材に市民が参加し、ユニークな服を作る環境をつくってきました。この日はちばげいの最終日でしたが、会場では作品譲渡会が行われ、ゲストの二人とも一点ものの洋服を身につけて登壇しました。 ちばげいのアートプロジェクト《まちばのまちばり》の展示《まちまちいちば》で開催された作品譲渡会。プロジェクトから生まれた作品を来場者一人につき一点だけ持ち帰れた。 ちくわ部ゲストの稲庭さん（写真左）と、ちくわ部企画者の中田さん（写真右）で作品を試着してみた様子。テーマに沿って生まれた二人一組で着る作品。 どうしたら「美術館」のハードルを下げられるだろう？ まずアートの場に足を運んでもらう活動について千葉市美術館の広報担当・磯野愛さんにお話をお聞きします。 今年開館 30周年を迎えた千葉市美術館は1995年11月3日に開館。「近世から近代の日本の絵画・版画」「1945年以降の現代美術」「千葉市を中心とした房総ゆかりの作家・作品」の三つの柱でコレクションを形成し、コレクション展や企画展を開催してきました。現在は「千葉」をテーマに、明治から千葉市美術館が開館する現代までのアートシーンをたどる展覧会「千葉美術散歩」を開催しています（2026年1月8日まで）。 磯野さんは「今日お集まりの皆さんは情報を得て自分の好きな展覧会や美術館に行けるプロだと思います。でも世の中全体でみると、美術館に行ったことのない人が多数派なんですよね。美術ファン以外の人たちは美術館にどういうイメージを持っているんだろう、どうやってリーチすればいいのだろう」と、日々考えていることを話し始めました。「難しそう、ちょっと料金高いよねというハードルがあり、展覧会を見ないと美術館に入れないと思っている人も多いと思います」。 〈キャプション〉千葉市美術館の広報担当・磯野愛さん。帽子は、ちばげい《まちばのまちばり》プロジェクトから生まれた作品 「参加」には「知っている」と「利用しよう」が必要 しかし、2020年7月のリニューアルで、4階に「つくりかけラボ（以下、つくラボ）」と図書室「びじゅつライブラリー（以下、びブラリ）」、5階にワークショップルーム「みんなでつくるスタジオ」という無料スペースができました。つくラボでは、「五感で楽しむ」「素材に触れる」「コミュニケーションがはじまる」の3つをテーマに、アーティストが滞在制作し、来場者がワークショップなどに参加してつくったものがどんどん反映されていきます。 「通常の展覧会は開幕時に完成されている状態がほとんどですが、つくラボではゴールを設定せず、いつ行っても何かがちょっと変化している。アーティストからの問いかけに来場者が応えたり、来場者同士がその場で一緒につくったり。その痕跡を見ることで、他の人の存在や考えを知ることができる。これって千葉国際芸術祭のコンセプトと近いのではないでしょうか」。 千葉市美術館 つくりかけラボ08堀由樹子｜えのぐの森（2022年度開催）［写真提供：千葉市美術館］ また、旧銀行建築を活かした1階のさや堂ホールでは、地域の人に美術館の存在を知ってもらうため、季節ごとにほぼ無料のイベントがあります。アートクラフト市や陶芸市、コンサート、お正月には獅子舞。今年の夏休みには漫画家・芸術家の西島大介さんが制作した美術館オリジナルゲーム「さいばぁぱんく：千葉市美術館」と併せて、館内のQRコードを探して電子スタンプを集めるNFTデジタルスタンプラリーが行われました。 千葉市美術館1階「さや堂ホール」で開催された陶器市の様子［写真提供：千葉市美術館］ あるアンケートでは、展覧会目的では意外と県外からが多く、イベント目的では市内・県内からが圧倒的に多いという結果が出たそう。「展覧会には県外からの方、イベントは地域の方が来てくださっている印象があります」と磯野さん。いずれにしても、まず美術館や展覧会・イベントの存在を知っていて、なおかつそれを利用しようという意思が必要。この二つが合わさらないと参加には至りません。 「参加に至るには素通りしない力、自分ごとにする考えがあるかどうか、なのかもしれないと思います。あの展覧会、あのイベントは自分のやっていることに近いし、考える糧になりそうとか。あるいは何かに踏み込むきっかけになるとか」。 美術館がサードプレイスになる決め手は「安心感」 2020年のリニューアル以降、千葉市美術館がサードプレイスになる可能性も見えてきました。「展覧会場以外に、びブラリやつくラボのように主体性を持って参加できるフリースペースをつくることで、自分の家、自分のスペースから地続きに考えてもらうきっかけになるんじゃないか。では、美術館は家のように安心できる場所になっているかなと。子ども用トイレ、多目的トイレはあるか。授乳室、託児室の機能があるか。多言語化などアクセシビリティは充分か。美術館スタッフに親しみを持てるかなど、基礎から考えていかないとサードプレイスとして信頼されないんじゃないかと思っています」。 今日のテーマの「参加する」と「関係」については「時間がかかること」とし、「一回参加しただけでも関係性は生まれますが、関係づくりとなれば、継続して一緒にやっていくことだと思う。美術館がずっと同じ場所にあることも一つの継続性で、一回限りのイベントでも定期的に繰り返すことで継続的に参加してもらうことができる。その関係づくりに必要なのが広報で、地域の人と来場者と美術館をつなげるコミュニケーションが仕事なんですね」。 多くの人がSNSで情報を得る昨今、一回でも来てほしいけれど、バズは本当に必要なのかと考えてしまうと問いかけます。「長期的・継続的に考えると、教育普及や美術館を支える人たちを育てることが美術館のあり方なのではないか。ワークショップや市内の学校と連携した鑑賞教育でも、幼少期に体験していれば大人になってから思い出してまた行くことにつながるかもしれないですし、そのような種まきも大切にしたいです」。 「ちばしびオープンミュージアム」もその一つ。美術関係の仕事ってどんなことをするのか、現場の人に声を聞く機会もなかなかない。多忙な高校生にも自分ごとと思ってもらえそうな「進路」に関係ある、美術にまつわる仕事を紹介するイベントを行っています。また、夏休みには子どもたちが、勉強やちょっとしたワークショップができる朝活イベントも行っているそう。 展覧会だけじゃない美術館の使い方をいろいろと教えてもらい、松戸市民である筆者は、日頃から「ちょっと美術館に寄れる」千葉市民を羨ましく思いました。 アートや文化は、健康やウェルビーイングと関係している 続いて稲庭彩和子さんのお話をお聞きします。稲庭さんは神奈川県立近代美術館と東京都美術館で学芸員として活動し、現在は2023年に新設された国立アートリサーチセンターで主任研究員をしています。 国立アートリサーチセンターは、東京や大阪、京都、金沢など7か所にある国立美術館の、法人本部内にあり、国立美術館各館を中心に、国内外の美術館や研究機関をはじめ、社会のさまざまな人々をつなぎ「アートをつなげる、深める、拡げる」をミッションに活動をしています。稲庭さんが所属するラーニングのグループは、美術館の作品やコンテンツを「学びのリソース」として捉え、教員と学芸員が学び合う研修や教材の開発、またアートに関わる「健康とウェルビーイング」「アクセシビリティ」にも取り組んでいます。 独立行政法人国立美術館　国立アートリサーチセンター主任研究員・稲庭彩和子さん。着用しているデニムのベストは、ちばげい《まちばのまちばり》プロジェクトから生まれた作品。 「国立アートリサーチセンターの『アートをつなげる、深める、拡げる』というミッションも“参加”と“関係”に関わっています。例えば、私の担当している事業でいえば、文化活動やアート体験への参加度とその人の健康や幸福度とは相関性があるという研究が、この約10年で非常に注目されてきています。2017年にはイギリスの超党派の議員連が調査した200ページの『クリエイティブ・ヘルス　健康とウェルビーイングに寄与する芸術活動』という調査レポートが出て、アートリサーチセンターでその短い概要版を翻訳し、公開しました。社会に参加できている、アートや文化活動にアクセスできる人の方が幸福感を得られる可能性が高い、健康で寿命が長いということがわかってきています」。 『クリエイティブ・ヘルス：健康とウェルビーイングに寄与する芸術活動』を紹介。要約版日本語訳版はこちらから。 アートを扱う場所にとって、“参加”や“関係”が今最もホットなテーマ アートや文化が人々の健康を守るためにも必要ならば、誰もがそこに居られる、参加できるアクセシビリティをつくらなければいけないのではないか。議論の広がりとともに2022年には、ICOM（博物館に関する世界最大の国際的な非政府組織）でミュージアムの定義が新しくなりました。併せて同じ年に日本の博物館法も変わっています。 ”ミュージアムは有形及び無形の遺産を研究、収集、保存、解釈、展示する、社会のための非営利の常設機関である。博物館は一般に公開され、誰もが利用でき、包摂的であって、多様性と持続可能性を育む。倫理的かつ専門性を持ってコミュニケーションを図り、コミュニティの参加とともに博物館は活動し、教育、愉しみ、省察と知識共有のための様々な経験を提供する”（出典：ICOM日本委員会による日本語確定訳文） 20世紀型のミュージアムはこのテキストの頭にある「収集、保存、解釈、展示する機関」でしたが、21世紀型のミュージアムには、さまざまな経験、つまり参加を提供する場所という定義が加わったのです。 稲庭さんは、世界の人口推移表を見せながら「ミュージアムは20 世紀の大きな人口増の中で開発されつづけてきたシステムなんですね。たくさん増えた人間の中で、文化やアートを通じて互いの存在を共有し、つながりをつくる場所として、ミュージアムが活きている」とし、「ミュージアムやアートを扱う場所にとって、“参加”や“関係”が今最もホットなテーマ」だと語りました。 「例えば、高齢者、小さな子どもや、障害のある方がミュージアムに行きにくく、文化的活動に参加しにくい状況があるならば、合理的な配慮がどのように必要なのかミュージアム側が学べるハンドブックをつくる。イギリスではすでに公的医療制度の中で、体調が悪ければ薬だけでなく、代わりに社会への参加して楽しむ機会をつくるSocial Prescribing （社会的処方）が処方され、ミュージアムがその参加の場のひとつになっていますが、日本ではどのようにあり得るのか。国立アートリサーチセンターでは、東京藝術大学や全国の自治体などと連携しながら『文化的処方』の活動を広げています」。 「参加」とは、自分の中で何かが起きてしまった状態 ところで稲庭さんは東京都美術館時代、アート・コミュニケータと共にアートを介してコミュニティを育むソーシャルデザインプロジェクト「とびらプロジェクト」を担当していました。 従来の美術館ボランティアとは異なり、美術館と市民がフラットな状態で人と作品、人と人、人と場所をつなぐ活動を育むプロジェクトです。「毎年約40人のアート・コミュニケータが参加し、3年の任期で120名の方が美術館で活動していました。例えば聴覚障害者の方と作品を見るにはどんなことが必要か、児童養護施設や経済的困難、海外にルーツを持つ、不登校など美術館に来ることが困難な子どもたちの参加をどうつくるか、いろいろな外部団体と試行錯誤し、この美術館の存在に気づいてもらい、その人たちにとって一つの選択肢になるということを知っていただくような活動をしてきました」。 美術館の参加型のプログラムのほとんどの活動に当てはまる三原則は「モノをじっくり観察する」「発見や気づきを誰かとわかち合う」「オープンエンドな問い（答えが一つでない問い）」。また、参加や関係性をつくるポイントとして、「身体的・心理的に安全でウェルビーイングな場」「知識を持つ者から持たない者への伝播〈欠如モデル〉ではなく、双方向対話を通じて知の交換や共創を目指す〈文脈モデル〉へ」「当事者性の重要性（参加者が自分で手綱を握っているという状態の感覚）」が挙げられました。 「参加」とは自分の外側に向けて「何かをすること」というより、「自分の中で何かが起きてしまった状態のこと」ではないかと稲庭さんは言います。たとえば、作品を見ながら何かを思い出したり、今日は来て良かったと思ったり、誰かに作品のことを話したくなったり。稲庭さんにとって「そんな風に誰かが作品の前で没入していて、何かがきっと起きているんだろうなと思う状態を背後から見るのが幸せな時間」なのだそう。 アートは、衝突を回避しながら「違い」を持ち寄れる装置になる さらにプレゼンテーションの最後では、「バウンダリーオブジェクト」という考え方を共有し、「アートは、違う人同士でも一緒にいられることを可能にするメディアとして注目されている」と語りました。「人と人が境界を越えて交わることを促すものが作品で、異なる背景・立場・経験を持つ人々が、それぞれの意味のまま関われる。同じ作品を見て見え方・感じ方・解釈はそれぞれ違うけれど、共有している時間と対象は確かに同じ。この“同じ／違う”が両立する状態は他の社会状況では生まれにくいけれど、衝突を回避しながら違いを持ち寄れる装置となるのがアートなんじゃないかということですね」。 プロジェクトを行う、参加する、参加できない、それぞれの視点を包括する関係づくり 最後に、4、5人でグループをつくり、思ったことなどを自由に話し合い、どんな話が出たかを全員でシェアしました。Aグループは「“参加”と“関係”が駆け算として結びつくことで、新しい出会いやより良いものが生まれたり、セーフティネットになったりするのではないか。参加の選択肢を増やすことも重要」と提案。Bグループでは、デンマークの杖の話が出たり、留学生の方や、話すのが苦手な方がみんなとどんなふうに話し、コミュニケーションを取っていくのがいいんだろうといったことを話したり、ゆっくりと聞き合う時間となっていました。 Cグループは「イベントに出かけてもアウェイな気分でオドオドしちゃうことも多い。参加する空間を用意しても、その人が参加する気持ちにならないとうまく働かない。自分がプロジェクトを行うことがあったら、そういう人もいることを忘れないようにしたい」と発表し、Dグループも「芸術を学んでいるので、プロジェクトをやる側と参加する側の視点、さらに参加できない側の視点を持ち、いろんな人を包摂できるような仕組みを、参加を迎える側が実現できればより良い関係づくりにつながるかなと思う」と重ねて話しました。 また、Eグループは 「こういう場に来て、身の回りにいながら見ていなかった人々のことを知ることも必要なんじゃないか。最近外国人の方が日本をたくさん訪れ、住んでもいる中で、例えばうなずく行為が必ずしもイエスではないとか、知っているだけで壊れない関係づくりもあるのではないか」と問いかけました。 それらの発表を聞いて磯野さんは「美術館もいろいろな人たちのきっかけになる場所にするにはどうすればいいのか考え続けていきたい」、稲庭さんも「すべて参加型の芸術祭ということが新しいし、このテーマをみんなで考え続けられる場があると、3年後の次回につながるのではないか」と感想を述べました。 最後にちばげい広報コミュニケーションディレクターで当日の進行を務めていた中田さんも「ここにはいない人のことを想像するためにここに集まるということをこれからもやりたい」と、みんなで3年後の芸術祭がいい形になるように願って閉会しました。 誰もが参加しやすいアクセシビリティへの取り組みはもちろん、「アートに関係ある場所なら安心して参加できる」と思えるような状態をつくることが、少しの違いだけでその場に居づらくなるような今の社会でますます重要だと実感しました。 実際に勇気を出して謎のちくわ部に来てみた方が数名いて、嬉しいと同時にちくわ部も続くといいなと勝手ながら思います。おでんの主役ではないちくわぶもいつもそこにあってほしい美味しさがあるように。 執筆：白坂由里撮影：ただ（ゆかい）

2025年11月6日、「ちくわ部」プロジェクトによるイベント「ちばげい対話の時間 #02」を開催しました。 ゲストは、アーツカウンシル東京・佐藤李青さん、アートマネージャー／編集者・岩中可南子さん。市民参加型アートプロジェクトに中間支援や運営の立場から関わるお二人をお迎え、来場者とともに〈「市民」ってなんだろう？ 暮らしに「活動」はなぜ必要？〉について考えました。 当日の様子を、アートライター・白坂由里さんにレポートしていただきます。 「市民」ってなんだろう？ 暮らしに「活動」はなぜ必要？ 芸術祭を“口実”にさまざまな人と話したい。そんな思いから「千葉国際芸術祭2025（以下、ちばげい）」の運営に関わる地域リーダーズを中心としたメンバーが立ち上げた「ちくわ部（ちばしで／くわだて／わになってはなす部）」。ゲストの話をうかがい、参加者同士で話し合う全3回の対話イベント、その第2回「ちばげい対話の時間 ♯02」が開かれました。 ちばげいでは「“観光型”ではない“参加型”の芸術祭」を掲げています。英語では“Unlocking Potential Empowering People”と翻訳されています。そこでファシリテーターを務めるちくわ部のメンバー・中田一会さんからこんな問いかけがありました。 「確かに市民ひとり一人がこんなことをしてみたい、こんな関わり方があったのかと思えたら素晴らしい。けれど多くの市民は毎日の生活に忙しく、それ以上のことに関わりづらいのも実情です。“仕事”でも“家事”でもなく、“趣味”や“勉強”とも違う、市民参加型アートプロジェクトに関わる意義とはなんだと思いますか？」。 そこで今回は〈「市民」ってなんだろう？　暮らしに「活動」はなぜ必要？』〉というテーマで、それぞれの人にとっての「市民」「活動」について考えていきます。 ちばげいにおける市民参加型アートプロジェクトの一つ、加藤翼《Rift in Repetition》。団地のフィールドワークをベースに団地の間取りを再現した大きな構造物を制作し、団地住民らとともに引き興し、引き倒したプロジェクト。［撮影：ただ（ゆかい）］ こちらもちばげいのプロジェクト。チェン・ジエ（リビルド・ラボ）《街に巡る優しさ》。直径5メートルの円形の黒板に誰かを励ます言葉を書く。会期中どんどん増えていった。［撮影：ただ（ゆかい）］ アートは、自分なりのサイズで社会をつくる“術（すべ）”になる まずゲストの佐藤李青さん（アーツカウンシル 東京 プログラムオフィサー）と岩中可南子さん（アートマネージャー、編集者）にお話を聞きました。普段から参加型アートプロジェクトにおいて、佐藤さんは中間支援の仕事をしており、岩中さんは現場でマネジメントの仕事をしています。 佐藤さんは地域の文化事業を実践する「東京アートポイント計画」と「東京都・区市町村連携事業」などを担当。他には東日本大地震以降「Art Support Tohoku-Tokyo」（東京都による芸術文化を活用した被災地支援事業）の立ち上げから終了まで尽力されました。 佐藤李青さん（アーツカウンシル 東京 プログラムオフィサー） 今回の開催趣旨の中で「市民」とは、地域社会を構成し、その「自治」に主体的に関わる人、「アートプロジェクト」は仕事、家事、趣味、勉強と「違う」活動、とされています。 公的機関に身を置く佐藤さんは、市民とどう関わるか、文化を日常と地続きにどう作っていくかを試行錯誤する中で、「アートは、自分なりのサイズで社会をつくる“術（すべ）”になると考えています。アートと社会、社会にアートをどう接続させるかという言い方がよくされますが、私自身は、社会の内にアートがある、むしろアートは社会をつくる術の一つだと思っています」と語り始めました。 「仕事、家事、趣味、勉強と違うものが〈活動〉とされていますが、一人の人にも仕事の顔、家庭の顔などいろいろな顔があり、生活から地続きで何かしようとするとむしろ重なり合い、混ざってくるのではないか。子どもがいれば趣味の活動に子どもと行く、その時は親の顔であり、趣味として関わる顔でもある。アートは、そうした複数の顔をもつ“一人ひとり”と出会うことや、その “わたし”と“わたし”が出会うことで“わたしたち”という関係性を地域の中でつくっていくもの。これがちばげいで言う“自治”に関わってくるのだろうと思います」。 出会わなかった、出会うことのない他者を想像し続ける 一方、最近は「そこで出会わなかった誰かのことを想像するきっかけになるのではないか」と考えているとも。「何かの活動を通じて、誰かと出会うことは、わたしの中に他者の生き方が入ってくることだと思います。こう考える人がいる、ああいう生活を送る人がいる、と。そうすると、どこかでここにいる人だけじゃないよね、と考えるようになる。それがアートの活動では大事なんじゃないか」と。 佐藤さんがそうしたアートと自治、参加について考えるようになったのは、1999年「ミュージアム・シティ・プロジェクト」に参加したオーストリアの「ヴォッヘンクラウズール」の「アートによる提案と実践」を知ったのがきっかけなのだそう。ヴォッヘンクラウズールは、地域に入り、現地にいるメンバーと組んでリサーチし、課題を見つけて議論し、解決につながる仕組みをつくり、現地に残すという活動を行うアーティスト集団。 この時は、日本の学校教育を課題として、実践的な授業を取り入れるため、例えば新聞記者と新聞記事を作る授業をするなど、地域の人を講師にする授業の仕組みとそれを運営する組織を提案しました。偶然にも、ちくわ部第1回ゲストの藤浩志さんは当時の日本側メンバーの一人。ヴォッヘンクラウズールによってこういうアートのあり方があるんだと多くの人が触発されたものでした。 すぐの成果にはつながらなくても「飛び火効果」はある？ また、実際、アートプロジェクトにはどういう成果があるのかにも触れました。社会学者・吉澤弥生さんの「飛び火効果」という言葉を挙げ、それは「プロジェクトに参加した人が、その体験を日常生活に生かす方法や、その人がのちに別のプロジェクトに参加したり自身で何かを企画するといった出来事の連なり」であると紹介しました。「回を重ねることや、そこにいる人たちで物事を決める余白を設けることなど、そうした時間をかけることで育まれる効果は自治にとって重要ではないか」と佐藤さん。 文化事業としての実施期間が終了し、作家が去った後も市民たちで継続するという実例もあります。しかし、佐藤さんはアーティストの深澤孝史さんの言葉を紹介し、「関わった人が作品を継続させるために動くことが主体性ではなく、自分だったらどういう動きをするかを考え始めることが本当の主体性ではないでしょうか」と語りました。 佐藤さんは「アートプロジェクトは社会の“内”で展開するもの。事業を口実に、社会的な属性を横に置いて個人同士が出会う。新たな関係性が生まれ、それは独自の活動に機能し始める。育まれた成果は仕掛けた側には見えないところに広がり、あの人、あそこで何か始めたらしいよ、と伝え聞くようなものになっていく。そうして社会の自治を作り出すコミュニティ（土壌）が耕されていく」としながらも「それだけでいいのだろうか」と問いを重ねます。 「市民」の「活動」は、自分以外のものと出会うために大切なのではないか 問いのきっかけは、文化活動家・アサダワタルさんと2016年から実施したプロジェクト「ラジオ下神白」でした。福島県いわき市の復興公営住宅「下神白（しもかじろ）団地」の住民にまちの思い出と曲を尋ね、ラジオ風に編集したCDを制作・配布する被災地支援活動。その過程を撮影した映画監督・アーティストの小森はるかさんによってドキュメンタリー映画にもなり、全国で上映されてきました。 「ラジオ下神白の活動では、下神白団地に住まう方々の声に触れることができます。声とは不思議なメディアで、地域が異なる、出会ったことがない人でも、声を通して、その人と出会っているような気がします。いまは亡くなった方もいらっしゃいますが、その意味では“時間”をも超えるプロジェクトになりました」。 そこから今日の問いに対して「“市民”とは、自分のことを自分でできる活動的な人ばかりではない。個人として、わたしとわたしが目の前で出会うだけでもない。そうできない人がいること、自分とは異なる境遇、地域、社会、ひいては世界を想像し続けることが、自治や社会を考える際に重要なんじゃないか。そして “活動”は、自分以外のものと出会うために大切なのではないか」という現時点での答えを返しました。 活動に主体的に関われない人もまた「市民」である 続いて岩中さんの発表です。岩中さんは、パフォーミングアーツや演劇、アートの運営に関わるマネージメントを行っています。福祉をたずねるクリエイティブマガジン『こここ』（マガジンハウス）の編集者として、ちくわ部の企画者でありこここ編集長でもある中田さんの仕事仲間でもあります。 岩中さんの関心は「日常、生活の中から生まれる表現、いろいろな背景を持った人々と協働して表現活動を行うこと」にあり、ダンサーやアーティストと専門家ではない人々とが表現活動するような場に関わることが多いと言います。 岩中可南子さん（アートマネージャー／編集者） まず「市民」について。「私自身は、市民であると自覚する場面もあまりないのに、行政が規定する“市民”を押し付けられているような違和感を感じます」と岩中さん。一方で、「企画書や報告書を書く際には、専門性を問わず誰もが参加できるということを伝えたくて自分でも“市民参加型”という言葉を使ってしまうことがある」と、モヤモヤする思いを語りました。 自身が企画運営に関わった市民参加型プロジェクトで障害のある人が参加し、ルールを守れなかったり、他の参加者とのコミュニケーションがうまくいかなかったりした際に、別の参加者が、親御さんに注意してほしいと促すことがあったそう。葛藤のあった過去の苦い経験を例に挙げ、多様な人が参加する場づくりの難しさに触れつつ、「“市民”といったときに良識や秩序を守る人といった想定される市民像があるのではないか。そのとき見えなくなっている人がいないか」と言う岩中さん。 「主体的に自治に関わる人が市民である、というちばげいの捉え方はすごくいいなと思います。同時に、主体的に関われない人、家から出られない人などその場に参加できない人もまた市民であるということは忘れないようにしたいなと思っています」。 外から見えにくい福祉施設の日常をひらく「上町マーチ」 一例として、岩中さんが2023年から福祉施設「上町（かみまち）工房」（東京都世田谷区）の利用者、職員と展開しているプロジェクト「上町マーチ」について紹介しました。アーティスト・はながっつさんが制作した『上町ガッツ音頭』をはながっつさんと歌い踊りながら、障害のある利用者さんも含めて施設の隣の緑道や近隣を練り歩く。誰でも参加できるプロジェクトです。 初年度は緑道だけでしたが、翌年は「がっつもどき」というパフォーマーや音楽家も参加して隣の駅まで出かけ、3年目は近隣の保育園でも交流しました。また、2年目は施設の外壁やお店に作品を展示、3年目はポスターを作成して区内の店舗やギャラリーに掲示しました。さらに上町マーチの活動や地域情報を伝えるフリーペーパー『上町マーチ通信』を、近隣の福祉施設「ハーモニー」と協力して発行し、ポスティングもしています。 「上町マーチは、『わたしたちはここにいる』という表明でもあり、外から見えにくい施設の日常をひらくきっかけとして行われてきました。練り歩きの参加者は、帰りの会にも参加して施設の日常を体験します。パフォーマンスを見た人が声をかけてくれたり、子ども達が親を連れて施設に買い物に来てくれたり、新しい出会いをつくる起点になっています」と岩中さん。 関係が終わるのがもったいないから「活動」をつくった 上町工房とは「TURN」（東京2020オリンピック・パラリンピックの文化プログラムを先導する東京都のリーディングプロジェクト）の中で、岩中さんが所属するNPO法人「Art’s Embrace」が運営したアートプロジェクトの一つとして出会いました。 2021年の「TURN」終了後、関係性を終わらせるのはもったいないとして、2023年から社会福祉法人せたがや樫の木会、「Art’s Embrace」の有志の共催で「上町マーチプロジェクト」を始動。 「公益財団法人 東京都歴史文化財団アーツカウンシル東京〈芸術文化による社会支援助成〉」「公益信託 世田谷まちづくりファンド」の助成金を受けて活動してきました。助成金は今年区切りを迎えましたが、11月には東京・下北沢のBONUS TRACKで練り歩きを行うなど、無理せず楽しみながら続けていくと話しました。 上町マーチは、岩中さんと仲間たちが自発的に新たな「活動」を生み出し、アートプロジェクトを通して能動的にあらたな社会づくりに関わっている事例でもあります。 市民活動と参加型アートは何が違うのか？ その後、参加者4、5人でグループを作り、「市民」「活動」について、それぞれが思うことを話し合い、発表しました。アートに関わっている人、市民活動や福祉に関わっている人など立場もさまざま、住んでいる地域も千葉市に留まらず広範でした。 Aグループは「コミュニティの外側の話になり、境界を越えるのではなく揺さぶるくらいでいいんじゃないか」、Bグループは「活動というものは主体性を伴う。市民に主体性を持ってもらいたいけど、でも持ってもらうべきなのか？ 活動を必要としない人もいるのでは」という話。 Cグループでは「市外に住んだ経験の有無と地域に誇りを持てるかどうかには関わりがある」、Dグループでは「仕事ばかりにならないよう精神的なバランスを取るために活動は必要」という意見が出ました。Eグループでは「そもそも参加型アートと市民活動は何が違うのか」という話題になったと言い、中田さんは「市民活動の方が目的や主体が強いのではないかと、あえて『市民』と『活動』を分けた」と答えていました。 それを受けて「新しい活動をつくるだけではなく、ちょっかいを出すことで、すでにある関係性を変えていくようなこともある。上町マーチでは、活動で開かなくても施設は動いている。でも、アート側からアプローチすることで余計なことがやりやすくなったのではないか」と言う佐藤さん。 岩中さんも頷きながら「施設を開くと言っても、いろいろな人が関わると時間も手間もかかるし、迷惑がられることもあるんですけど、やっていく中で面白さが生まれてくる。市民活動は目的があってやりたい人が集まってできるものだと思いますが、アート活動にはうっかり巻き込まれたり、意図しない出会いがあったり、主体性がなくても後から付いてきたり、いろいろな関わり方があるものだと思います」と答えました。 活動の枠組みや目的に合う市民が集められるのではなく、この場にいない市民のことを思ったときに新たな活動が生まれたり、活動自体が変わっていくような発想の転換と期待感を感じる回でした。 執筆：白坂由里撮影：杉山亜希子（ゆかい）

2024年10月26日に千葉国際芸術祭2025プレ企画の一つ「ラウンドテーブル02」を実施しました。今回のラウンドテーブルは、記念すべき「ちくわ部」発足の場でもあります。 ちくわ部とは、「ちばしで／くわだて／わになって話す」部のこと。所属や肩書にかかわらず、千葉市にゆかりのある人が芸術祭を“口実”に出会ったり、話し合ったりするための対話型のワークショップイベントです。 第1回ということで、参加者がどれくらい集まるのか、楽しんでもらえるのか、準備をしてきた地域リーダーズ(*)も当日までドキドキしていました…！ 参加してくれたみなさんは実に多様なバックグラウンドをお持ちの方々で、千葉市との関係性もさまざま。長年千葉市で暮らしている方、最近引っ越してきたばかりの方、仕事で通っている方、昔千葉に住んでいた方などなど…。これはいろんな目線で面白いお話ができそう！という期待が膨らみます◎ 今回のちくわ部では、地域リーダーズの「地域開発チーム」「広報チーム」「クリエイティブチーム」がそれぞれ用意したテーマごとのグループに分かれ、ディスカッションを行いました。 各チームのディスカッションテーマはこちら！ ■地域開発チーム「どんな場所を芸術祭の会場にしたら面白い？」 ■広報チーム「千葉市外の人に千葉市に来てもらうには？」 ■クリエイティブチーム「『ち』のロゴマークを覚えてもらうには？」 ディスカッションと言っても、決して堅苦しいものではなく、「話しているうちにテーマ以外の話題になってもOK！」というゆるっとしたおしゃべりの場になるよう心がけています。話を振られたら必ず発言しなくてはいけないという強制もないので、みなさんのびのびとお話をされていました。 「ショッピングモールの立体駐車場を活用したらいいのでは？」 「千葉市の自虐ネタで外から人を呼び込んでみるのもあり？」 「芸術祭のロゴマークもチーバくんに並ぶ存在をめざそう！」 など、それぞれのチーム内で面白い意見やアイデアが続々と上がっていましたね。 ちくわ部の冒頭と、ディスカッション後の発表タイムについては千葉国際芸術祭2025のYoutubeにアーカイブ動画がありますので、ぜひそちらで当日の様子を見ていただければと思います。 *Youtubeはこちらのリンクからどうぞ！ これからも一緒に千葉市のこと、芸術祭のこと、あれやこれやをざっくばらんに話しましょう！それはまた次回のちくわ部をどうぞお楽しみに◎ 最後になりましたが、第1回ちくわ部にご参加いただいたみなさん、ありがとうございました！ *地域リーダーズ…「千葉国際芸術祭2025」の企画運営に関わる千葉市在住メンバーのこと。 *ちくわ部の今後の開催情報は決まり次第、千葉国際芸術祭2025のWebサイトにてお知らせいたします。 　撮影：ただ（ゆかい）